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    遗产保护

    “甘露寺七扇座屏”的保护修复

    发布时间:2018-07-06 王东蕊

    玻璃镜画是清代传入我国的一种民间手工技艺,传入之初由一些民间手工艺人组建工厂大量生产,而后迅速发展并风靡全国。民间艺人的特殊加工使玻璃镜画成为一种独特的、具有浓厚地方特色的艺术。玻璃镜画在东北十分常见,其内容多是吉祥祝福、人物山水、诗词故事等,其表现形式多为挂镜、座屏、插屏等。

    “甘露寺七扇座屏”保护修复后.jpg

    座屏保护修复后

    “甘露寺七扇座屏”右一屏扇保护修复前.jpg

    座屏右一屏扇保护修复前

    座屏右一屏扇天头保护修复前.jpg

    座屏右一屏扇天头保护修复后.jpg

    座屏右一屏扇天头保护修复前后

    吉林省博物院选取了一批民间征集的玻璃镜画进行保护修复,其中比较有代表性的是一件座屏——“甘露寺七扇座屏”。这件文物病害种类较多,在保护修复过程中遇到了较多的问题。下面对其保护修复工作作一介绍。

    文物保存状况

    此件七扇座屏由库房提取出时是8件,因为当时只是提取了一批玻璃镜画,并不知道这8件文物可组成一件座屏,文保中心的工作人员便对这8件玻璃镜画分别进行病害调查。调查发现,屏扇普遍存在污渍、灰尘、虫蛀、镜框损坏脱落、镜面颜料起皮、背板破损等病害;底座保存状况较差,存在花纹变形、脏污严重、抽屉不吻合、金属件损坏缺失等病害。在调查过程中,文保中心的工作人员发现7件屏扇镜画内容都是人物题材,花纹也可以对接,在与底座的对接中发现插入底座的插销吻合,便将这8件文物组合成一件七扇座屏。

    制定保护修复方案

    此件七扇座屏是一件复合材质的文物,病害种类多,制定保护修复方案时始终遵循可逆性和最小干预原则。由于此件七扇座屏是直接用于展览,还要考虑保护修复后的视觉效果,应在不对文物进行二次伤害的情况下,将七扇座屏的美诠释出来。

    针对此件七扇座屏的保护修复路线如下:1.建立文物保护修复档案;2.清洁;3.补配;4.粘接;5.加固;6.封护。以上所有步骤在实施过程中都尽量使用了物理方法,最大程度避免使用化学方法和化学试剂。

    保护修复步骤

    1.建立文物保护修复档案

    由于此件七扇座屏最初记录成8件文物,而后组合成一件座屏,工作人员便将档案中基本信息分别记录,组合后的七扇座屏基本信息记录一份,其余档案信息归纳成一份。

    2.清洁

    1)镜面的清洁

    此件七扇座屏屏扇表面污渍、灰尘特别严重,将其后背板打开发现,镜面背面覆盖了厚厚的一层细土,因为玻璃镜画颜料多为矿物颜料和油漆,所以在清理的过程中要十分注意清理的力度,稍有不慎就会伤害到颜料破坏镜画。工作人员采用软毛刷进行清理,表面细土去除后便露出比较顽固的污渍。这些污渍大多包括长时间没有清理的细土受潮或其与颜料结合过于紧密而形成的颗粒,不能使用机械方法去除,试验发现如果使用有机溶剂滴在土质颗粒上,将其溶解后用机械方法去除,会在镜画上形成晕圈,在颜色深的地方可以使用这个方法,在颜色浅的地方则使用手术刀轻刮将土质颗粒变小,不建议全部去除。

    2)镜框的清洁

    镜框的污渍主要是灰尘、虫粪、蛛网等,这些相对容易去除,使用软毛刷、纱布便可达到目的。但由于镜框四周都是镂空的花纹,镂空部分灰尘较厚、缝隙较窄,普通的刷子、纱布很难伸进去清理,工作人员便试验出使用棉布刮擦的方法。将棉布折成需要的形状,在缝隙中来回刮擦,利用棉布的硬度和棉布经纬线的摩擦力将污渍刮掉,此方法配合使用洗耳球效果更好。使用此方法时需要注意的是工作人员的保护,因为刮擦出的灰尘很细,非常容易引起眼睛和鼻子的不适反应,所以要带好口罩和护目镜。

    3)底座的清洁

    底座的污渍主要存在于木质表面和金属件上。对于木质表面的污渍清理同样使用软毛刷和纱布,必要时采用手术刀轻刮的方法进行去除。对于金属件上的污渍要使用少量的有机溶剂,为了不影响木质本身,最好采用棉签蘸取少量的有机溶剂对金属件进行清洗,清洗过后用软纱布对其反复打磨,这样不仅有利于金属件的保护,而且还增加了底座的美感。

    3.补配

    此件七扇座屏镜框有一处缺失,缺失部分由两个小钉子进行临时固定,防止镜面脱落,由于此件七扇座屏镜框花纹统一,工作人员决定对此处缺失进行补配,并全色。对镜框的补配需使用相似的木料,但由于条件限制,工作人员决定采用松木进行造型、抛光,首先要做出与缺失部分大小薄厚相同的木条,其次使用刻刀在木条上进行粗略的造型,最后将木条全色。由于木条颜色与镜框颜色差距较大,此次全色采用油性蜡笔调色,将木条全成与镜框颜色相近但有区别的颜色。

    4.粘接

    此件七扇座屏粘接的难点在于花纹,由于花纹接触面积少,经过多年保存脱落的花纹有些变形,所以在粘结的过程中,将花纹粘结牢固是很难的,即便粘结上了,碰到的外力稍微大些,花纹又会脱落。工作人员便先用万能胶涂抹在花纹的接触面,将花纹固定在位置上,待万能胶干透后使用热熔胶涂抹在花纹背面,其涂抹范围稍微大些,在断裂处上下1厘米左右,这样给花纹的粘接上了双重保险,能够使花纹承受更多的外力,也能使花纹粘接的更加牢固。

    5.加固

    玻璃镜画的加固工作主要针对镜框进行,此件七扇座屏镜框并没有松动的情况,但座屏的背板贴合都不紧密。七扇屏中有两扇背板因虫蛀严重需要更换,工作人员便使用与背板相似厚度的木板进行切割更换,但原背板的固定方式是木楔固定,新更换的背板并没有木楔插销的地方,只能使用与木楔形状相似的气排钉代替木楔固定,这样不仅避免了制作插销的工序,同时能够提升工作效率。

    对松动背板的加固不能一味地更换气排钉,其他背板只是与镜面贴合不紧密,可以采用垫纸和棉花的方法进行加固。但木质文物在长时间的存放中难免收缩,而木楔和背板的收缩率也不同,会导致木楔松动,可以使用热熔胶将木楔加固,让背板更好地和镜框结合保护镜面。

    6.封护

    此件七扇座屏的镜框并未出现颜色脱落的现象,镜框纯木质,封护时适合采用木质蜂蜡进行封护,先使用细毛巾蘸取少量的木质蜂蜡进行涂抹,涂抹过程中一定要将其全部摊开,尽量将蜂蜡摊均匀且薄,这样蜂蜡可以形成很薄的一层膜,可以防止木质脱水变形,起到保护镜框的目的。

    总结

    此次玻璃镜画保护修复时间有限,所以有些修复只是将其加固,并没有很好地还原当时的制作工艺。此件七扇座屏虽为木质文物,但并未在座屏任何一个地方发现钉子等金属加固件,其连接都用榫卯,包括固定背板的木楔都有特定的形状,其制作工艺有待进一步研究。

    在此次保护修复过程中,工作人员严格遵守最小干预原则,使用材料都具有可逆性,同时对于补配部分严格遵守可辨识性原则。由于玻璃镜画的保护修复并无太多资料可查,在保护修复过程中进行了许多试验,研究出不同的修复方法,为以后类似文物的保护修复提供了借鉴。

    编辑陈梅